El amigo inesperado

C I N E   E N   S A L A S 

Aunque sobre esta película se ha dicho con cierta frecuencia que camina tras la estela del famoso éxito del cine francés Intocable (2011), con 426 millones de dólares de recaudación y solo 9 millones de presupuesto, nos parece que, sin desdeñar esa obvia influencia, hay otra que nos interesa más, aunque quizá sea menos evidente porque hunde sus raíces en la cinefilia con poso, la cinefilia con muchos años. Hablamos de que El amigo inesperado (título un tanto peculiar para el original, que sería “El contestador”) lo vemos más como un heredero, varias décadas después, y en clave de dramedia amable, de aquel Teorema (1968) que rodara Pasolini y que trastocara tantas cosas. Aquel film proponía la llegada a una familia burguesa de un joven (un Terence Stamp en su mejor momento), un a modo de ángel o demonio, y de qué forma su irrupción en el clan lo colapsaba, haciendo que la engañosamente plácida tranquilidad familiar saltara por los aires.

Pues algo así, pero a la inversa, es decir, solucionando y encaminando los problemas del clan familiar, será lo que, sin alharacas ni subrayados, propone esta modesta dramedia, que se ambienta en nuestros días, en la Francia (aún) de Macron, donde conocemos a Baptiste, un francés de Lille, con ancestros africanos, que malvive como puede como operador de un “call center” desde el que intenta colocar seguros para mascotas, generalmente con poco éxito… también hace monólogos y canta en un pequeño teatro de situación económica ruinosa. Una noche, el famoso escritor Pierre Chòzenne, ganador del Goncourt, ve uno de esos monólogos, en los que Baptiste imita con fortuna a muchos famosos, y le propone que, a fin de poder concentrarse en su nuevo libro, el monologuista se haga cargo de su móvil y responda como si fuera él, imitando su voz. Baptiste inicialmente rechaza la oferta, pareciéndole perversa, pero finalmente, acuciado por los problemas económicos, accede. Claro que, metidos en harina, cuando tenga que contestar incluso a las personas más cercanas a Pierre, como su hija Elsa o su ex Nathalie, la cosa se pondrá complicada…

Fabienne Godet (Angers, 1964) es una directora francesa de ya larga trayectoria, si bien tampoco es que sea demasiado prolífica: en más de treinta años de profesión ha rodado solo seis largos y una serie de televisión, aparte de algunos cortos al comienzo de su carrera. Su cine va siempre de historias de gente corriente, donde no suelen pasar grandes dramas, pero sí conflictos que condicionan sus vidas. Se mueve siempre en proyectos de medio e incluso bajo presupuesto. No ha tenido grandes premios a lo largo de su carrera, pero sí mantiene generalmente un tono de solvencia profesional ya suficientemente acreditado.

Todo ello se deja ver en esta El amigo inesperado, en la que, como decíamos al principio, pareciera que estamos ante un Teorema inverso, en el que la intervención de un ángel (aquí la figura del demonio es descartable absolutamente, por el tono del film) supondrá reajustar, para bien, las vidas de las personas que giran en torno al coprotagonista, el escritor Pierre: arreglará su desastrosa vida sentimental, enderezará también la profesional y sentimental de su hija, Elsa, e incluso afrontará la horrible relación del novelista con su desagradable padre (eso sí, mendazmente, aunque de eso Pierre solo se enterará al final…); en un rapto de “feel good” total, de peli para sentirse bien, también solucionará su propia vida, la de este Baptiste (o sea, Bautista, como el santo que bautizó a Jesús de Nazaret…) que triunfará inesperadamente sobre las tablas cuando se haga “vox populi” la tarea de contestador (no) automático a la que se ha prestado.

Un Baptiste que, como el ángel de Teorema, será el catalizador necesario, imprescindible, para que la calma, la paz vital, la “joie de vivre”, la alegría de vivir, llegue a las vidas de Pierre y su entorno, incluso para sí mismo; un catalizador “en positivo”, en contra de lo que suponía aquel ángel seráfico que componía Terence Stamp, en una lectura marxista que ponía en escena eso que en aquellas décadas convulsas de los sesenta y setenta, los teóricos ultraizquierdistas llamaban “las contradicciones de la burguesía” (qué antiguo suena esto hoy día…). 
 
Con una narrativa clásica, que busca la invisibilidad para que sea la historia lo que brille (tampoco sin demasiado fulgor, porque no es su tono), la película resulta agradable y sencilla, con un guion bien modulado, sutil, dentro de la evidente marcianada que evidentemente plantea, una trama siempre civilizada en la que el protagonista, casi sin proponérselo, se irá inmiscuyendo progresivamente en la vida privada de Pierre hasta ir solucionando los problemas existenciales que arrastra, a veces gracias a carambolas razonablemente bien urdidas. 

Buen trabajo actoral, en especial, por supuesto, del protagonista, el joven franco-africano Salif Cissé, de ancestros senegales y malienses; técnicamente, su imitación de Chòzenne está hecha mediante la mezcla de su propia imitación y la voz del actor que da vida al escritor, Denis Podalydès, de tal manera que, curiosamente, la voz que escuchamos en boca de Cissé no es la suya, ni tampoco la de Denis, sino un híbrido entre ambas. La música es esencialmente de piano, a veces con algunos otros (pocos) instrumentos, lo que conviene a esta película que, en esa línea, podríamos considerar una “obra de cámara”.