La hija pequeña
( La petite dernière )
C I N E E N S A L A S
Es sabido que la religión musulmana y las tendencias no heterosexuales no se llevan bien. Ni siquiera en los regímenes más abiertos (léase Turquía, por ejemplo) se acepta, aunque sí es cierto que al menos se hace la vista gorda (también depende de dónde dentro del país: no es lo mismo la cosmopolita Estambul que una remota aldea de la Turquía asiática…). Esta película, La hija pequeña, toca ese tema, planteando implícitamente una reflexión sobre la posibilidad de que haya un Islam tolerante con las tendencias no heteronormativas de sus feligreses… y feligresas…; y no lo toca en una sociedad mayoritariamente musulmana, sino en el corazón de la (en general) muy laica Europa, en concreto en la que quizá sea la campeona de esa secularidad, la Francia de la separación a rajatabla entre religión (cualquier religión) y el estado.
La historia parte de la novela homónima, en buena medida autobiográfica, publicada en 2020 por Fatima Daas (es un seudónimo, la autora no quiere dar a conocer su nombre real). La película se ambienta, pues, en nuestro tiempo, y en concreto en París; conocemos a Fatima, la tercera y última hermana de una familia franco-argelina; está perfectamente integrada en la sociedad francesa, tiene una muy buena relación tanto con sus hermanas como con sus padres, formando ...
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The gold
ESTRENO EN FILMIN
El cine (y la televisión) cuya temática central es un atraco tiene, por supuesto, una larga y, en general, fecunda trayectoria. A vuela pluma recordaremos algunos títulos, como los clásicos Rififí, de Jules Dassin, y su sátira (igualmente estupenda) Rufufú, de Monicelli, por no hablar de Atraco perfecto, la primera gran película de Kubrick, o La cuadrilla de los once, de Lewis Milestone, o, ya en los años noventa, la iniciática Reservoir dogs, de Tarantino. Más recientemente, en este siglo XXI, podríamos recordar títulos como La casa de papel, de Álex Pina, que ha hecho escuela, Plan oculto, de Spike Lee, o la aerodinámica Baby driver, de Edgar Wright, entre otros muchos.
La peculiaridad de esta The gold radica en el hecho de que, de sus 12 capítulos (en dos temporadas de 6 episodios cada uno), el atraco realmente solo ocupa una parte (y más bien pequeña…) del primero de ellos, siendo por tanto su tema no tanto ese atraco como sus consecuencias, en una historia verídica, aunque, obviamente, adobada adecuadamente para hacerla más atractiva para el público, e inventándose y rellenando aquellos pasajes que se desconocen, como se indica expresamente al comienzo de cada capítulo.
La acción de la serie se inicia el 26 de noviembre de 1983; vemos entonces cómo 6 hombres armados entran en un depósito junto al aeropuerto, llamado Brink’s-Mat, buscando llevarse un millón de libras, pero en su lugar se encontraron 26 millones en lingotes de oro, en un cargamento cuya existencia desconocían los asaltantes. Arramblan con todo y escapan. En Scotland Yard encargan a la llamada Brigada Móvil la investigación de este atraco, aunque los altos mandos policiales son reticentes a ello. Al frente del equipo se sitúa Boyce, un policía veterano, inflexible y tenaz, y a sus órdenes estarán dos inspectores, hombre y mujer. Los tres liderarán la búsqueda de los atracadores y lo que posteriormente se demostrará más importante, la transformación de los lingotes en dinero, cosa complicada de hacer para los cacos, pero también de descubrir para los policías.
Con producción anglo-norteamericana, se han aliado para la ocasión dos grandes que ...
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08/03/2026
De nuevo está aquí la anual cita con el cine dirigido por mujeres, que traemos a Criticalia cada 8 de Marzo, una cita en la que revisamos qué material cinematográfico tenemos actualmente en cartelera con dirección femenina, pero también los títulos que, con puesta en escena a cargo de mujeres, han sido relevantes a lo largo de estos últimos doce meses, desde esa fecha de 2025 hasta ahora.
¿Qué se puede ver en la cartelera actual con dirección de féminas?
Este dato nos sirve cada año como termómetro del cine cuya realización ha sido confiada a mujeres, un termómetro que se resume en una estadística, que luego desarrollaremos: en cuanto a la estadística, de las 68 películas que (según la generalmente bien informada y documentada página FilmAffinity) están actualmente en cartel en España (aunque sea en una sola sala de cine), 16 están dirigidas por mujeres, lo que nos da, con redondeo, un 24% del total. Bueno, estamos en una cuarta parte, cifra evidentemente irrisoria, muy lejana del 50% al que, aproximadamente, debe aspirarse. De todas formas, habrá que decir que el año pasado ese porcentaje era el 22%, y el anterior el 19%, así que avanzar se avanza; otra cosa es que el ritmo es, evidentemente, lento, y que a este paso, a un 2% anual, se tardarán 13 años en llegar al objetivo de la mitad de la cartelera dirigida por féminas. Ahí hay un reto importante, un reto que, como sociedad, nos debe, nos tiene que importar: voces femeninas que hablen del mundo nos hacen falta como el comer, y a la vista de los últimos apocalipsis (todavía regionale ...
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