Mi postre favorito
( Keyke mahboobe man )
C I N E E N P L A T A F O R M A S
ESTRENO EN MOVISTAR+
Quizá el tono de las películas iraníes que nos llegan nos haga pensar, equivocadamente, que en la cinematografía del país de los persas (cuando se escriben estas líneas bajo el fuego graneado de esos dos felones, Trump y Netanyahu, que supuestamente pretenden liberar a las mujeres matándolas, lo que no deja de ser un método novedoso de liberación…) todo lo que se rueda son dramas, y por supuesto, todos relacionados con la falta de libertades de las féminas y su papel subsidiario en la república islámica respecto al varón, que tiene todos los derechos, y ellas ninguno.
Pero películas como esta tan agradable Mi postre favorito rompen con esa impresión, aunque las consecuencias que han tenido para sus directores no han sido precisamente buenas, como veremos más adelante… La película se ambienta en nuestro tiempo, en Teherán. Conocemos a Mahin, viuda desde hace 30 años, ahora con 70 de edad. Tiene un buen pasar económico, con una casa con jardín y todo, pero está muy sola. Su hija emigró años atrás fuera del país, y aunque Mahin se reúne de vez en cuando con amigas, en realidad siente un gran peso por la soledad involuntaria que padece desde hace tanto tiempo. En la celebración de su septuagésimo aniversario las amigas le reprochan que en tanto tiempo de viudez nunca se haya echado un novio. Mahin, tras pensárselo, decide que ya es hora de acabar con su soledad; primero busca en los salones de un lujoso hotel, y después en los parques, a ver si se le pone a tiro algún madurito, pero al no conseguirlo acude a una cafetería donde suelen reunirse jubilados. Allí se entera, poniendo la oreja, que Faramarz, un taxista que parece rondar los 70 años, está soltero o viudo, en cualquier caso sin pareja, y trama un acercamiento hacia el hombre, esperando que sea el final de sus años en soledad…
Maryam Mo ...
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The gold
ESTRENO EN FILMIN
El cine (y la televisión) cuya temática central es un atraco tiene, por supuesto, una larga y, en general, fecunda trayectoria. A vuela pluma recordaremos algunos títulos, como los clásicos Rififí, de Jules Dassin, y su sátira (igualmente estupenda) Rufufú, de Monicelli, por no hablar de Atraco perfecto, la primera gran película de Kubrick, o La cuadrilla de los once, de Lewis Milestone, o, ya en los años noventa, la iniciática Reservoir dogs, de Tarantino. Más recientemente, en este siglo XXI, podríamos recordar títulos como La casa de papel, de Álex Pina, que ha hecho escuela, Plan oculto, de Spike Lee, o la aerodinámica Baby driver, de Edgar Wright, entre otros muchos.
La peculiaridad de esta The gold radica en el hecho de que, de sus 12 capítulos (en dos temporadas de 6 episodios cada uno), el atraco realmente solo ocupa una parte (y más bien pequeña…) del primero de ellos, siendo por tanto su tema no tanto ese atraco como sus consecuencias, en una historia verídica, aunque, obviamente, adobada adecuadamente para hacerla más atractiva para el público, e inventándose y rellenando aquellos pasajes que se desconocen, como se indica expresamente al comienzo de cada capítulo.
La acción de la serie se inicia el 26 de noviembre de 1983; vemos entonces cómo 6 hombres armados entran en un depósito junto al aeropuerto, llamado Brink’s-Mat, buscando llevarse un millón de libras, pero en su lugar se encontraron 26 millones en lingotes de oro, en un cargamento cuya existencia desconocían los asaltantes. Arramblan con todo y escapan. En Scotland Yard encargan a la llamada Brigada Móvil la investigación de este atraco, aunque los altos mandos policiales son reticentes a ello. Al frente del equipo se sitúa Boyce, un policía veterano, inflexible y tenaz, y a sus órdenes estarán dos inspectores, hombre y mujer. Los tres liderarán la búsqueda de los atracadores y lo que posteriormente se demostrará más importante, la transformación de los lingotes en dinero, cosa complicada de hacer para los cacos, pero también de descubrir para los policías.
Con producción anglo-norteamericana, se han aliado para la ocasión dos grandes que ...
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08/03/2026
De nuevo está aquí la anual cita con el cine dirigido por mujeres, que traemos a Criticalia cada 8 de Marzo, una cita en la que revisamos qué material cinematográfico tenemos actualmente en cartelera con dirección femenina, pero también los títulos que, con puesta en escena a cargo de mujeres, han sido relevantes a lo largo de estos últimos doce meses, desde esa fecha de 2025 hasta ahora.
¿Qué se puede ver en la cartelera actual con dirección de féminas?
Este dato nos sirve cada año como termómetro del cine cuya realización ha sido confiada a mujeres, un termómetro que se resume en una estadística, que luego desarrollaremos: en cuanto a la estadística, de las 68 películas que (según la generalmente bien informada y documentada página FilmAffinity) están actualmente en cartel en España (aunque sea en una sola sala de cine), 16 están dirigidas por mujeres, lo que nos da, con redondeo, un 24% del total. Bueno, estamos en una cuarta parte, cifra evidentemente irrisoria, muy lejana del 50% al que, aproximadamente, debe aspirarse. De todas formas, habrá que decir que el año pasado ese porcentaje era el 22%, y el anterior el 19%, así que avanzar se avanza; otra cosa es que el ritmo es, evidentemente, lento, y que a este paso, a un 2% anual, se tardarán 13 años en llegar al objetivo de la mitad de la cartelera dirigida por féminas. Ahí hay un reto importante, un reto que, como sociedad, nos debe, nos tiene que importar: voces femeninas que hablen del mundo nos hacen falta como el comer, y a la vista de los últimos apocalipsis (todavía regionale ...
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