Claudia Piñeiro es una escritora, guionista de cine y televisión y dramaturga que tiene ya una cierta obra literaria. Además de varias series televisivas de corte llamativamente romanticón (en el peor de los sentidos de ese aumentativo...), de las que ha sido guionista, Piñeiro ha aportado la materia prima, mediante dos de sus novelas, para sendos films argentinos rodados en este siglo XXI, Las viudas de los jueves (2009) y Betibú (2014), y ahora, con Las grietas de Jara, hace su primer guion original para cine, junto al director Nicolás Gil Lavedra y el colibretista Emiliano Torres.
El caso es que Piñeiro se nos antoja una escritora un tanto sobreestimada: lo que hemos visto hasta ahora en España, en cuanto a las versiones de las mentadas Las viudas... y Betibú, no propician precisamente una buena impresión sobre ella. Si, además, como ocurre en este caso, esta Las grietas de Jara resulta ser un tramposo thriller que intenta conseguir (sin
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En artículo precedente, titulado El siglo de Bergman (I). Formación, juventud, primera madurez, glosamos la figura del maestro sueco desde su nacimiento en 1918 en Upsala hasta que en los años sesenta llegara a la fama mundial con un puñado de grandes películas que se preguntaban sobre la esencia del ser humano, sobre la incomunicación, sobre la soledad, sobre Dios. En esta segunda y última parte del díptico completaremos el repaso de su vida y, sobre todo, su obra.
De la madurez a la senectud
Si los años sesenta entronizaron a Bergman como cineasta de culto, los setenta le conferirán la categoría de dios del cinematógrafo. Sus películas tienen ya una exhibición habitual en todos los países occidentales y su cine aglutina una auténtica legión de seguidores; sus cintas suponen auténticos acontecimientos, y su cine se convierte en sinónimo de calidad incuestionable, de cine intelectual, de complejo pero estimulante análisis sobre las relaciones humanas. Así las cosas, el upsaliense es tentado por el cine de Hollywood, por el cine norteamericano: nace así La carcoma (1971), con dos de sus habituales, Max Von Sydow y Bibi Andersson, más un actor norteamericano, Elliott Gould, por aquel entonces todavía marido de Barbra Streisand, dando forma los tres a un triángulo sobre la rutina del amor y cómo la perspectiva de ahuyentar esa
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