Enrique Colmena

C R I T I C A L I A   C L Á S I C O S

Disponible en FILMIN

Alguna vez habrá que estudiar cómo influyó el Neorrealismo italiano en el cine norteamericano de los años cincuenta, un cine yanqui en el que no sería difícil rastrear las huellas de ese fenómeno cultural y artístico itálico, en films como Marty o La escalera oscura, ambas de Delbert Mann, o Donde la ciudad termina o Más fuerte que la vida, ambas de Martin Ritt. También el siempre interesante Richard Brooks participó en parte en ese tipo de cine que buscó acercarse a la realidad cotidiana del país, una especie de neorrealismo a la norteamericana que, por supuesto, contó con características propias de su sociedad. Con bastante frecuencia, como era de prever, los directores que cultivaron ese tipo de cine profesaban ideologías izquierdistas, como fue el caso de Ritt, miembro del Partido Comunista Americano.

Brooks, que se inició como guionista, se pasó pronto también a la realización, y lo cierto es que, si bien no podríamos incluirlo en la nómina de grandes directores USA de la edad dorada de Hollywood (años treinta, cuarenta y cincuenta), sí que podríamos situarlo merecidamente en una segunda línea de creadores que, sin llegar a la genialidad de un Hawks, un Ford, un Preminger, un Ray, un Wilder o un Lang, supo hacer un cine muy interesante, llegando al público con facilidad con historias que no eran un mero entretenimiento (aunque entretenían, y de qué modo...), sino que aportaban elementos que permitían a públicos medios plantearse casi subconscientemente temas sobre los que, de otra manera, quizá nunca se hubieran parado a pensar. Aunque empezó a dirigir a mediados de los años cuarenta, no sería hasta mediados ...
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