Children of the monkey

[23 FESTIVAL DE CINE EUROPEO DE SEVILLA (SEFF’2026) – SECCIÓN OFICIAL]

Tommaso Landucci (Toscana, 1989) es un guionista y director de cine italiano que empezó desde abajo. Aunque formado en el prestigioso Centro Experimental de Cinematografía de Roma, comenzó en el audiovisual desempeñando oficios generalmente considerados más humildes, como el cásting o el equipo de cámara. Después pasó a desempeñar el papel de ayudante de dirección. Al conocer a Luca Guadagnino se amistó con el gran James Ivory. Tras hacer algunos cortos y algún documental, Landucci ha conseguido que Ivory, ya muy mayor (tiene 96 años), desempeñe para él la tarea de productor ejecutivo en esta su primera película de largometraje de ficción, que, lo diremos ya, nos parece irregular pero con cosas interesantes.

La historia se ambienta en el Piamonte italiano, mayormente en Turín. Conocemos a Dario (sin acento, que corresponde al nombre en español pero no en italiano), un hombre como de cuarenta, casado con Ginevra; ambos tienen un hijo como de diez o doce años, Enrico, con una grave discapacidad física que le hace ser totalmente dependiente de los padres. Dario tiene un hermano mayor, Roberto; ambos trabajan en el gremio de los seguros, al parecer con éxito. Ese hermano mayor tiene un hijo adolescente, de nombre Giacomo, con algunos problemas en el colegio; pronto vemos cómo Dario empieza a adoptar con Giac (como llama a su sobrino) una actitud más de padre que de tío, encauzándolo por su antigua afición por la moto de trial, mientras que empieza a desatender a su propio hijo…

La historia parte de una fábula de Esopo, conocida como “Los hijos de la mona”, en la que el célebre escritor griego contaba la historia de una mona que tenía dos monitos, uno de ellos su favorito y otro al que apenas prestaba atención; cuando en una situación de grave peligro la mona corrió apretando a su favorito contra su cuerpo, tanta presión terminó matándolo, mientras que el otro, el que no tenía esa atención, salvó la vida… Aquí Landucci nos habla de lo que podríamos llamar el “trasvase de expectativas”: aunque inicialmente volcado en el cuidado (junto a su mujer) de su hijo discapacitado, el hecho de descubrir que su sobrino se interesa por la que fue su pasión de joven, el trial, hace que nuestro hombre empiece a centrarse cada vez más en el adolescente y menos en su propio hijo, con las previsibles consecuencias en su relación con su hermano y, por supuesto, también en su propio matrimonio.

Es cierto que Landucci habrá de aprender a desbastar sus guiones, hacerlos más sintéticos, yendo al grano y obviando “paja” que no aporta apenas nada, como las escenas que nos muestra sobre el trabajo de Dario y su hermano en la empresa aseguradora, que no nos interesa mayormente ni engrosa la línea principal, o los problemas de espalda que padece el prota, que tampoco añade nada, más allá de permitirnos confirmar que, como hemos visto ya en otras escenas, el personaje tiene un “pronto” bastante “malaje”, como decimos en mi tierra. Pero al margen de eso es cierto que la historia que se nos cuenta es valiosa e interesa, esa manifiesta equivocación de quien vuelca sus intereses personales en quien no debe mientras descuida los que sí son de su absoluta incumbencia. 

Bien rodada, se nota la sólida formación del director y guionista, del que, a la vista de esta primera y (aunque irregular) apreciable película, cabe esperar otros empeños futuros de interés. Por supuesto, la cinta es en buena medida Riccardo Scamarcio, uno de los pocos buenos actores que ha dado en las últimas décadas el cine italiano, y que ya ha trabajado para gente importante como Kenneth Branagh, Paolo Sorrentino o Nanni Moretti. De su implicación en el film da idea el hecho de que, además de protagonizarlo, actúa también como coproductor.

(09/11/2026)