Chabrol fue el niño mimado de la Nouvelle Vague francesa. Tras una etapa de prestigio, cayó en picado con la realización de varios films de acción, considerados por muchos como mediocres, salvo para un grupito incondicional de exégetas. Y tras el bache, la resurrección y el reconocimiento con La mujer infiel y El carnicero, con los que vuelve a prestigiarse entre los iniciados.
Landrú la rodó el mismo año de Ofelia, en 1962, pasada su etapa inicial de Los primos o El bello Sergio, y antes de rodar los films de El tigre o Marie Chantal. Se basa en un personaje real, bien conocido (y más en Francia), y supone la primera vez, junto con Ofelia, que Chabrol escoge un tema argumental previo reconocible.
Para Chabrol, Landrú es eminentemente un individualista, un introvertido que, cuando el mundo se debate en guerra, recurre al retiro macabro y placentero de su casa de campo para llevar a cabo sus crímenes. Es una visión dionisíaca de la vida, renunciando a su responsabilidad social y familiar, para refugiarse en la búsqueda de víctimas femeninas en las que descargar su afán de placer. Todo ello no exento de pragmatismo que le lleve a solucionar simultáneamente sus problemas económicos.
Una puesta en escena muy cuidada, con decorados hermosos y exactos, otorga una ambientación adecuada a este Landrú patético, cínico, ridículo y entrañable de Chabrol. Lástima que al estrenarse el film tuviera importantes cortes en España y que posiblemente parte de su esencia se nos escapó en consecuencia.
Al final, cuando la sociedad establecida y biempensante, representada en unos estúpidos policías, consigue descubrirle, detenerle y condenarle, es cuando más engrandece el autor a su protagonista, dándole un tono claramente patético y hermoso a la ejecución. Termina así la versión personal y propia de Chabrol sobre Landrú, una versión válida y enriquecedora que, con el paso del tiempo, se mantiene claramente en forma.
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