Tras dos rounds victoriosos con The Beatles (¡Qué noche la de aquel día! y ¡Socorro!), el estadounidense (reciclado de británico) Richard Lester fue cuestionado por los críticos en sus dos siguientes y entretenidos films (Cómo gané la guerra y Golfus de Roma). Por eso, Petulia llegó en un momento critico para su carrera, en un instante de importancia para su ser o no ser.
Considerado como director moderno, como autor innovador, Lester fue rápidamente asimilado, recuperado por la crítica incluso conservadora y por los públicos. Y eso que su cine de fácil no tiene nada, sino todo lo contrario, es un cine de ágil nervio, que precisa la colaboración constante del espectador incluso en sus obras más ligeras y frívolas como ¡Socorro! o Golfus de Roma. El colmo estilístico de Lester es sin duda Petulia. Sin la redondez de The Knack, que, colocada en el centro de su carrera, casi escapó a los vaivenes críticos antes descritos, esta historia de chica rica californiana frustrada, neopositivista y hermosa contiene desde luego algunos de los momentos más altos del cine lesteriano. La descripción del mundo sórdido en que se mueve Petulia, su casamiento con un capitalista cretino y apolíneo (acaso brutal), su unión ligera, inconsistente, con médico sensato y cariñoso (acaso hipócrita), es contada por Lester con un lenguaje cínico, entre amargo y divertido. Porque en esa sociedad consumista y mecanizada que vemos, quizás queda algo de humor y humanidad si sabemos buscarlo, y desde luego Lester sí procura hacerlo entre vistas soleadas de un San Francisco hitchcockiano, apartamentos resplandecientes y personajes de carne y hueso.
Su narrativa entrecortada, sus saltos cronológicos o su atrevimiento estilístico acaban por otorgar a Petulia un aire ideal para críticos al día, pero su historia más o menos de amor, su Julie Christie preciosa, sus bonitos colores y su rubio Chamberlain, todavía dejan un resquicio para que también la saboreen los públicos domingueros.
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