En plena etapa gloriosa del más glorioso de los cineastas, entre La quimera del oro y Luces de la ciudad, Chaplin rueda un film que pasaría algo desapercibido al lado de otras producciones suyas, como las citadas o Tiempos modernos, o El gran dictador. Este film, El circo, contiene sin embargo toda la mitología habitual en su autor, todos sus temas queridos, sus constantes más claras.
La historia es típica; un vagabundo, un amor imposible, unos poderosos que explotan a unos débiles, el mundo de Chaplin potenciado, como siempre, por su más grande cualidad: el humor. Porque desde luego en este artista lo más importante es su capacidad cómica, su fabulosa, impecable e inefable manera de hacer reír. De hacer reír en forma abierta y sencilla, de forma eficaz. Hubo un tiempo en el que se olvidó su esencial característica cómica, su primer y fundamental aspecto de humorista, se olvidó a Charlot y sólo se vio a Charles Chaplin, un Chaplin filósofo, humanista, subversivo, crítico.
Así surgió una cierta confusión crítica que, siguiendo esta pauta, prefirió anteponer el humor corrosivo, genial, surrealista de Buster Keaton al demasiado cultista de Chaplin. A este respecto El circo es modélica, porque presenta a Charlot en un mundo y un ambiente totalmente desnudos de trascendentalismos, en un mundo en el que la pantomima y el espectáculo son esenciales. Y su construcción del film responde a esa pureza de medios culturales, a ese primitivismo acaso perdido en otras obras más ambiciosas. Es como una añoranza de Charlot de su mundo primitivo, de sus raíces de familia inglesa de clowns.
Obra espléndida, de impecable construcción, dosificando los elementos amorosos, eróticos, espectaculares, sentimentales, Chaplin hace una cinta que con el paso del tiempo se enriquece y nos hace abrir los ojos en la apreciación de esta obra humilde y divertida, El circo, un poco apagada en su época por otros films más fundamentales de su autor, y que corría el riesgo de perderse en el olvido.
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