Generación del 27: Homenaje literario a Charlot en el Cine-club Español (y V)
Tres finales... un final...
...Cuando el lenguaje de las manos habla, los ojos se convierten ya en enemigos de lo imposible. El reconocimiento del benefactor no va más allá de la agradecida compasión en la mujer. Charlot no aspira a otra cosa; su rostro risueño se conforma con morder tímidamente la flor de la identificación...
...fundido encadenado...
...Charlot rehúsa el carro del empresario circense y la escolta de Don Lope.
Solo, pensativo, recorta su figura sobre el anochecer de la ciudad.
Sentado en su maleta, descubre a sus pies la estrella rota de Merna; convertida en pelotita de papel... da un puntapié a sus recuerdos circenses.
El simbólico círculo de tierra dibujado por la carpa ha sido traspasado.
Charlot, vuelto de espaldas, haciendo un camino sin fin, disminuyendo su silueta hasta hacerla desaparecer, marca nuevos rumbos a una libertad para nosotros invisible...
...fundido encadenado...
Charlot tiende a salirse del camino con su peculiar modo de andar.
El peso moral del dinero ¿enterrará su ternura?
Charlot no suele someterse a la rígida regla de trabajar para comer y mentir para vivir.
El "final feliz", con dinero y con amor, ¿es final feliz para Charlot?
¿Podrá someterse Charlot a la disciplina de ser millonario?
Enfundado en sus pieles de nuevo rico se abalanza sobre la colilla del cigarro puro abandonada en el suelo. Difícilmente olvida lo peculiar de su carácter, lo consustancial a su modo de ser y actuar.
Cuando Charlot desaparece se lleva consigo un mundo de pesimismo y derrota, de esperanza y fantasía. El chaplinesco vagabundo se ha convertido para el hombre contemporáneo en el símbolo tragicómico de su libertad y su rebeldía.
La poesía de la imagen ha encontrado un modo de expresión en la pantomima cinematográfica de Charlot.
Mientras Georgia y Charlot navegan por un mar de ilusiones, en el lienzo de plata aparece la palabra
F i n
Bibliografía citada/consultada:
Arconada, César M. Tres cómicos del cine, Ediciones Ulises, Madrid, 1931, y Castellote ed. Madrid, 1974.
Jarnés, Benjamín, Escenas junto a la muerte, Espasa-Calpe, Madrid,1931.
Vela, Fernando, “Charlot”, Revista de Occidente, nº 59, Mayo, 1928.
Borges, Jorge Luis, "Films", "Sur", Buenos Aires, Invierno, 1931. Y en "Borges /en /y /sobre Cine", de Edgardo Cozarinsky, Ed. Fundamentos, Madrid,1981.
Marichalar, Antonio, "Charlot, solista", Revista de Occidente, nº 50, Agosto, 1927.
La Gaceta Literaria, nº 64, 15, Ag. 1929. Y en "Sobre los ángeles. Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos"; ed. de C. B. Morris, Cátedra, Madrid, 1981.
Utrera Macías, Rafael, Poética cinematográfica de Rafael Alberti, Fundación El Monte, Sevilla, 2006
Ilustración: Georgia y Charlot se besan al final de La quimera del oro, de Charles Chaplin.