El austriaco Michael Haneke lleva camino de convertirse en el entomólogo de las violencias de finales del siglo XX y de este recién iniciado, y ya tan traumático, XXI. Con "El vídeo de Benny" nos fustigó con la locura de un chico obsesionado con filmarlo todo, incluida la muerte de otros, con lo que emparentaba con clásicos como "Peeping Tom"; en "Funny games" nos desasosegaba con la historia de dos jóvenes aparentemente normales pero que actuaban como elefantes en cacharrería en una gris casa de clase media; con "Código desconocido" (ver crítica en CRITICALIA) dio un giro y buscó nuevos caminos, sin por ello apartarse de la violencia, en este caso más psicológica que física. En su nueva película, "La pianista", se adentra en el espinoso tema de la incomunicación sexual, la de una profesora de piano, tan arisca como insoportable con sus alumnos, que no puede cortar el cordón umbilical con su autoritaria madre y cuya vida erótica se reduce a fetichismos variados, desde el voyeurismo hasta la automutilación sexual. Cuando conoce a un jovencito que se enamora de ella, le expondrá sus deseos eróticos, que no son otros que los de ser totalmente dominada, vejada, humillada, poseída... un manual del más puro masoquismo. Esa imposibilidad de, en términos usuales, comunicarse social, afectiva, sexualmente, dará al traste con su relación, y la violencia (ahora ya también física) se precipitará.
Película extraña, con frecuencia incómoda (es lo que pretende Haneke, por supuesto, como ya hiciera en todos los filmes citados), no parece sin embargo que ahora haya dado el austriaco en la tecla. La historia resulta irregular y con frecuencia plomiza, sobre todo en la relación de la pianista con su madre, alargada innecesariamente como para justificar la presencia de la mítica y grande Annie Girardot en el reparto. No es, con todo, una obra despreciable, y tiene el interés de la búsqueda de caminos y de indagación sobre nuestro propio ser, pero transmite una sensación de no haber sabido encauzar adecuadamente su mensaje.
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