Yuma

Sam Fuller fue uno de los cineastas que dieron empaque al cine clásico de Hollywood, fundamentalmente en tres géneros: el bélico, en el que fue un consumado maestro, con films como Casco de acero (1951), A bayoneta calada (1951) e Invasión en Birmania (1962); el cine negro, con películas como Manos peligrosas (1953) y El kimono rojo (1959); y el western, con títulos como Cuarenta pistolas (1957) y El odio de los McGuire (1974), aunque también hizo fortuna en el drama de ribetes psicologistas, como en Una luz en el hampa (1964) y, sobre todo, en su obra maestra, Corredor sin retorno (1963).

Precisamente tras rodar uno de sus mejores policíacos, La casa de bambú (1955), Sam Fuller dirigió este atractivo "western", Yuma, un filme fronterizo entre los hombres blancos y los indios, territorios humanos entre los que se mueve O’Meara, un antiguo soldado de la Confederación, que no es capaz de asumir la reciente derrota de su gente en la Guerra de Secesión, por lo que se unirá a una tribu sioux para seguir luchando contra los yanquis.

Se trata de un film del Oeste muy peculiar, planteando en primer plano el tema de la lealtad y la traición a la patria, la opción entre lo correcto y lo incorrecto, pero también la rebeldía que constituyó una de las marcas de la casa de su autor, un Sam Fuller convertido ya por aquel entonces en un clásico, aunque es cierto que nunca gozó del predicamento de sus pares.

Apañado reparto, con Rod Steiger (que por aquel entonces luchaba por hacerse un hueco en el cine, dejando atrás las series de televisión que le sirvieron como espacio de aprendizaje del oficio y también como escaparate para su reconocimiento popular) como el atormentado confederado que reencuentra su patria entre las gentes de otra raza, y nuestra Sara Montiel, en una de sus tres películas norteamericanas, siendo esta la última antes de volver a España. Entre los secundarios, un por aquel entonces desconocido Charles Bronson.