Enrique Colmena

CINE EN SALAS

Definitivamente, el “cartoon” norteamericano, sea por el procedimiento tradicional de las dos dimensiones, o por el más novedoso del digital del 3D, se ha instalado ya en un estadio en el que, sin desatender al chiquillerío, se enfoca cada vez más también en los adultos, bien como acompañantes de los críos, bien porque (qué buen gusto demuestran...) deciden ver este tipo de películas para disfrutarlas sin coartadas ni excusas infantiles. Y hacen bien, porque, al menos desde Toy Story (1995),  la primera película de largometraje de Pixar, hace ya casi tres decenios, el cine de animación yanqui se ha postulado como otro cine tan válido y tan interesante para adultos como los largos con personajes reales, replicando con este procedimiento (analógico o digital) los temas, los géneros, los asuntos que generalmente pueblan esas pelis supuestamente “para mayores”.

Y a esa nueva faceta intergeneracional que se inauguró con la irrupción de Pixar en el panorama audiovisual se ha sumado también el dibujo animado tradicional, que ahora es también capaz de encantar a niños y adultos, sin que estos tengan que llevar necesariamente a un crío como si fuera un sidecar (los menores de sesenta años seguro que no conocen ese término...). Films como la (todavía) tetralogía de la mentada Toy Story, pero también Up, o Buscando a Nemo, o ¡Rompe Ralph!, o Encanto, o no digamos ya el díptico formado por Del revés y Del revés 2 (todos ellos de Pixar o Disney, ambas sociedades del mismo grupo), tienen suficiente interés para el adulto como para constituirse en películas muy apetecibles. Igual cabría decir de otros estudios, como DreamWorks, que es el afortunado responsable de este Robot salvaje, pero también de otros films igualmente estimables por el público mayor de edad, como la saga iniciada por Shrek y su “spin-off” de El gato con botas.

Por supuesto, ese salto lo habían dado ya en otras latitudes, como Japón, donde las películas de Studio Ghibli hace décadas que son igualmente apreciadas por niños y mayores; también en Europa se da ese mismo fenómeno, aunque a escala menos potente y desde hace menos tiempo: recordemos algunos directores europeos que hacen cine de animación más para adultos que para niños, como el francés Michel Ocelot, la irlandesa Nora Twomey o el holandés Michaël Dudok de Wit; también los españoles Sergio Pablos y Alberto Mielgo, e incluso algunos cineastas también hispanos que combinan productos de acción real con “cartoons”, como Fernando Trueba y Pablo Berger.

Es curioso porque el tema de este Robot salvaje (un androide de estricta programación como servidor de humanos, enfrentado a situaciones no previstas en sus circuitos, y cómo responderá a ellas) ya ha sido ...
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